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酒吧在线 2007-11-18 12:04

分析KTV的机制：k房的造梦不是单独由mtv实施的

</script> 一个好地方，一些文字、一些画面和一些旋律，才能轻易打动人，有人为《十年》双眼红红了。 0o i$X&EXe8SZ;C

 套用分析电影的时候用过的柏拉图的经典模式，在钱柜唱ｋ的模式是：.s6{6pLB
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　　参与者：一批人，很多时候盛装，可以很熟络，也可以半生疏，但即使是熟络，他们也即将变得生疏，因为在唱歌的时候，很多人会展示给别人予以想不到的印象，“想不到他唱歌那么好”、“想不到这个风格的个更适合他”、“这首歌才出来，他就唱得这么好”等等。
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　　地点：一个房间里，通常有分级，豪华、大、中、小等等，房间的不同级别对活动产生了多种影响。比如：豪华房给人的心理暗示是一种自得、安闲、从容，小房子代表谨慎，节省甚至猥琐等，又比如，大房间里，人和人的距离被拉大，有利于礼节，却不利于沟通，事后某些参与者恐怕会失望了，这种失望类似于与异性去看一场喜剧片，快乐显得空洞，无内容，没有接触感，而小房人情味重，拥挤可以制造意外和耳语。如此等等。8gFB[8NXt

　　机制：电视不是唯一光源，这决定了，ｋ房的造梦不是单独由ｍｔｖ实施的。
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　　ｍｔｖ确实起到了很深的作用。在声音上，配乐是引导作用，是感情抒发的缘起，是氛围的制造者，配乐的风格变动是无序的，因为点歌出自不同人的手，排序也趋于混乱，所以这一感情引导着却不能反映参与者的真实情绪，氛围制造者不真实反映氛围本身。长期来看，配乐的风格，或喜或悲，更和房间以外的世界相关，要看最近流行的是什么歌，由此看来，参与者无论多投入，其感情的真实性仍然可疑，这方面最大的明证是，恋人在一起唱ｋ，唱的却是失恋情歌。

　　在声音方面，合音是协助者，非凡是副歌的高音段，合音以排山倒海之势协助唱歌者喷发感情。唱歌者从中获得了情感抒发的快感和“像歌星”的满足。假如真的如上文所说，唱ｋ发出的其实是“潮流之声”而不是纯粹的个人抒发，配乐是诱导，那么在这里，和声简直就是挟持，让人欲罢不能。,E yV p7`!H;O

　　至于偶然出现的原声，就完全是人的自我表达对潮流－－不管是旧的，还是新的－－的完全屈从：开原声听歌显得滑稽，也代表着潮流之声完全代替了自己的声音，开着原声唱，代表着潮流之声的最后伪装－－消原声－－都褪去，赤裸裸地控制了个人表达。
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　　歌词及画面。唱歌的人经常有一种错觉，认为这些画面专门是为他设计的，是他“点”来给大家看的。其实，这时候，虽然一首歌一般不点２次，所以有唯一性，但是歌词及画面基本不具备属于哪一个人的独特性，因为歌曲本是流行之物，另外，其他人同时消费着这些画面。声音可视化的一个作用是，让唱歌行为变得更易于接受和受欢迎，因为声音易逝，难以捉摸，不易被理解。画面让歌曲的感情表达通俗化。7?Q5iSV7uE%F

　　由于电视不是唯一光源，所以人的视线很轻易飘移，其专心程度会大大降低。相对于电影院里的黑暗，灯开着代表着自由度变大，这时候和座位旁边的人窃窃私语，甚至大声说话都是可以被接受的。唱ｋ是个多头交流，创造更多机会，所以很受团体的欢迎。眼睛在这个时候可以看唱歌者，旁边的异性，远处的异性，可以眉来眼去。

　　房间的门是随时可以开的，所以人可以随时出去透气，这可以制造更多的逃避机会，交流的受强迫性会降低，同时也影响交流的真诚程度，有了走的开的可能，交流的过程中的耐心就少了，相互磨合最后达到理解的机会变得少了。o^:w6Lh,@:}\ S

　　唱歌的人是一种自我沉醉同时也是一种表演。听歌的人不是传统意义上的受者，他们可以影响唱者，选择离开，跟唱等等，他们对表演的参与程度更高。.l&Ig^ GG
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　　跟唱会让一些唱者不兴奋，因为他们需要的是个人的表演，也会让另一种唱者很兴奋，这个时候，唱者借助歌曲，发动了身边的人，有很大满足感。这是一种错觉，其实魅力还是来自歌曲及画面，而不全是唱者，而且往往相反，唱得好的人，其他人会选择倾听而不是跟唱。

　　合唱。被邀请的合唱代表信任，贸然加入的合唱让人厌恶，因为唱者的声音被沉没了。邀请谁唱，体现了某种政治，可以窥见团体中的关系脉络。</td> </tr> <tr> <td height="25"> </td> </tr> <tr> <td background="../

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